Метафорическая живопись Екатерины Ястребовой

Произведения Екатерины Ястребовой, просветлённые и жизнеутверждающие, характеризует строгая, скрупулёзная манера исполнения. Густонаселённые,детально проработанные полотна художницы своей точностью и выверенностью близки шедеврам Северного Возрождения. Её картины можно рассматривать бесконечно, всё время поражаясь новым нюансам и деталям. Творчество художницы отличает редкое в наши дни мастерство.
Сюжеты, избираемые Екатериной Ястребевой, часто фэнтасмагоричны и парадоксальны: это и устремляющиеся вперёд на зелёный сигнал светофора прохожие,сметающие всё на своём пути, или люди, заваленные кипами газет и проделывающие с ними различные манипуляции.
Мир влюблённых на полотнах художницы прорастает некими карликовыми существами, покрыт росписью рек, мостов, городов, парков. В нем происходят смены времён года, бродят караваны верблюдов, стоят на причале лодки. Этот мир обособлен и замкнут, сосредоточен лишь в себе, он закрыт от внешних влияний, и его внутренняя красота прорастает во внешний мир, расцветает садами либо обволакивает влюблённых одеялом заснеженных бульваров уснувшего города.
В несколько ироничном представлении художницы счастье - это хрупкий баланс между мужчиной и женщиной, где, с одной стороны, царит обнажённая безмятежность, а с другой - бумажная деловитость. Тема бумаги, газет, их превалирования в современной жизни в ещё большей степени отражена в картине «Вечер». Наша жизнь - это постоянное поглощение информации, что замечательно передано через подавляющее количество газет, которые вывешиваются на стендах, выстилают ступени карьерной лестницы клерка, газетные клише служат ему и защитой, приколотые к острию зонтика, и способом продвижения вверх. Человеческая разобщённость «читается» в индивидуальном поглощении информации - люди не видят и не слышат друг друга, они разучились общаться. Лишь один мальчик, развлекаясь, пустил газеты на самолётики.

В полотнах художницы встречается мотив лестницы, иногда помогающей отрешиться от суетливой толпы, иногда подчёркивающей бессмысленность карьерного возвышения.
Картины не носят откровенной эмоциональной окраски, они лишь констатируют те или иные события, побуждая зрителя к размышлению.
Метафоричность художественного языка Екатерины Ястребовой, певца городского пейзажа, особенно ярко выражена к одноимённой картине, где вновь соседствует реальное и парадоксальное, где картина, которую пишет художница, сливается с пейзажем за окном, где отсутствует грань между искусством и реальностью - художник всегда живёт в своём мире созданном его воображением, питаемым его безграничной фантазией. Дом художника - хрупкая конструкция, болтающаяся в воздухе, живописец «с Саскией на коленях» творит - эфемерном пространстве, готовом в любое мгновение рухнуть или унестись прочь.
Ещё одно направление творчества Екатерины Ястребовой -архитектурные импровизации. Это не утилитарные постройки, а собранные воедино обломки и фрагменты архитектурных шедевров прошлого, где чудесным образом соседствует пирамид с мощной ионической колонной, романский замок с венецианской лоджией, сюрреалистические постройки с готической скульптурой. Всё настолько подвижно и динамично в этой нереальной композиции «застывшей музыки», что рождается чувства полифоничной импровизации. В картине «Возьми меня с собой» тоже царит архитектурная фантасмагория. Путешествующие - «велосипедах везут за собой целые здания своих воспоминаний, чувств и мыслей, своих близких, друзей и знакомых. По мыслям художницы, человека нельзя вырвать из контекста его жизни, он отягощён, как улитка раковиной, своим прошлым и настоящим.
Оригинален цикл, посвящённый жителям Парнаса, где художница, не изменяя своему кредо ироничного бытописателя, показывает повседневную жизнь небожителей: крылатым боги «заплетают косички, делают маникюр, зашнуровывают сандали. Путти готовятся летать с помощью заботливых мам, обучаясь; рисованию крыльев, стреляют из маленьких луков в мишени.
За игривой формой подачи материала скрываются глубока размышления, многоплановые ассоциативные ряды. В картине «Зелёный свет» сборище чудаков несётся на разнообразны катящихся повозках по замкнутому кругу на призывы зеленых глаз светофоров. Коляски, телеги, клетки, ролики, автомобильные шины, даже рулоны шлангов служат средствами передвижения одержимой толпы. Написанная в 1994 году, она 6лизка «Жёлтой стреле» Пелевина, созданной в то же время, обреченностью цикличного движения, невозможностью и нежелание-разорвать этот замкнутый марафон.
Картины нового тысячелетия менее драматичны, здесь воспеваются: любовь, женская дружба, взаимоотношения художника и модели.

Оксана Ермолаева-Вдовенка.